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《东极英雄》:浴血奋战的场景 京剧演得很讲究

发布时间:2015-09-09 发布来源:浙江京剧团 浏览次数:1085

《钱江晚报》
2015年9月8日
《东极英雄》:浴血奋战的场景京剧演得很讲究
记者:马   黎    编辑:潘柄亮
“小锣还是要等一等,不然主角的三个跟斗就翻不完整了。”
昨天,浙江京剧团的排练厅,包括主演田磊、赵东海等在内的一群武生、武旦、武丑,在台上翻、跌、滚、打,团长翁国生拿着话筒,在台下大声指导。
这是浙京的新编现代京剧《东极英雄》最后一次排练。9月10日,这出由浙江京剧团创作演出,舟山市文广新(体育)局协助创作的国粹大剧,将在舟山保利大剧院首演,9月15日在杭州进行汇报演出。
                     
为什么首演放在舟山?因为这是舟山人自己的故事。
1942年10月2日,里斯本丸号——二战期间往来于日本与中国,运载战俘的船只,在东极岛沉没,舟山渔民躲过日军的追捕,共救起英军战俘384人。
抗战剧,主旋律,还是现代戏,传统京剧的唱念做打,该如何表现?这是让导演翁国生头痛的问题,一年半的创作里,光是导演阐述,他就写了两万五千字,比剧本都厚。
浴血奋战的拼打场景,京剧究竟该怎么“打”,这是有讲究的。所以这一次,翁国生把体操、武术和京剧融合起来。
黑夜,月下,渔民沿着陡峭的小路,拿着饭篮,挑着扁担,给英军战俘送饭、送水,不远处,日本特种兵正在追赶,眼看就要赶上了……这个情景,在抗战剧里蛮普遍,十几秒钟就能追完。那在京剧舞台上,也就这么简单的你追我赶吗?
错。这里要给你看看怎么载歌载舞地“追”。
“中国戏曲最传统的手段,以歌舞演故事,边唱边做。”翁国生说,海岛的小路非常崎岖难走,渔民还要挑着扁担,所以,翻身、颠步、蹉步、跪步,这些京剧传统的步法,都要配合扁担“跳”出来,表现渔民的行走非常艰难。
日本兵怎么追呢?你会看到腾空翻越礁石的场面,一个360度翻下,因为“越是厉害,越显得狡诈阴险”。
京剧高亢、阳刚,尤其是武戏,更能表现战斗的场面。像刚才这种360度翻下,在这部戏里属于小菜一碟,翁国生还设计了很多大招。
                  
青浜岛(注:东极岛共有28个大小岛屿,青浜岛是其中一个)东北面的南田湾,有个“小孩洞”,人极罕见,当时,渔民把最后3名战俘藏在这里,然后,和追过来的日本特种兵进行了搏斗。
手拿鱼叉的渔民,为什么能打败有枪的日本兵?因为洞里漆黑一片,而且地形复杂,日本人不熟悉,又不敢开枪,怕打到自己,只能用匕首。渔民就借着复杂地形,用礁石、鱼叉,一个个解决了日本兵。
京剧史上的经典剧目《三岔口》,也有一出“黑中斗打”,翁国生在这场戏里,植入了《三岔口》里的桥段,“他一拳打过来,没打着,刚好打到岩洞的壁上,疼得要死,观众会看得很过瘾。”
短兵相接过后,大招来了——看看这几个专业名词,脑补一下体操动作,你就有数了:高台旋子360转体、空中开花,前空翻拧身变壳子……都是几个日本兵被“拷翻”后,在空中各种前空翻、转身。
最厉害的还是渔民的“高台云里翻”。
怎么翻呢?跳水运动员一般都是往前翻下,如果是倒着翻,难度系数就高了,这个“云里翻”,就是从一米多高的高台上倒翻,头很容易磕到台子上。翁国生说,整个团只有演渔民沈阿根的金苏军一个人会。
                    
于是乎,京剧武戏里最好看的功夫——荡子、把子、跟斗,都在这些搏斗中,体现出来。最后一场戏,主角沈平生忍着剧痛,拉响手雷,和日本兵同归于尽,你就能看到荡子功里的直体360转体:“咚咚咚咚”好几个小翻,“啪”一个转体,然后落地,保管演出时,观众看到这里肯定掌声雷动。
说到这里,你是不是对这出抗战题材的京剧充满期待了呢?